7音階のスケール(モード)

#7音階のスケール(モード)

一覧は、どこにでもあるが、ソート出来るものが見当たらなかったので、自分のために。

5和音以上の分数や密集の複雑なコードをMIDI入力した瞬間にリアルタイムでコードを表示する機材が欲しい

5和音以上の分数や密集の複雑なコードをMIDI入力した瞬間にリアルタイムでコードを表示する機材が欲しい。
メトロノームのように持ち運ぶ単体の機材。

#DAWソフトでは駄目な理由

• コード確認のためだけにパソコンの起動は無駄
• また、それらソフトとハードの起動時間が遅い
• ソフトのコード表記は小さく、また環境によって画面と楽譜を両立できない。

#仕様

• MIDI入力からコードを画面に表示
• 録音などは不要
• 5和音以上の分数や密集の複雑なコードを即座に見るのが目的
• 画面は10cm^2程度
• コード表示は1個
• 【価格】5000円から10000円

レイリ(6) 100%岩明均ではないからこその読みやすさと2つの違和感

岩明均は、あくまで文字による原作でネームを書いていないらしく、そのせいか、これまでとは異なる芸風が見える。

#後ろ姿で終わり
岩明均の作品は、作者と読者と作品にそれぞれ距離があり、あくまで他人事のように客観的に引いたような描写で、故に作品の世界風景か、メタ的に読者に向けた登場人物の顔で終わる。
しかし、今回は、題名の由来を強調した上に、大コマで後ろ姿。
違和感で笑ってしまった。
ただし、これは作品や室井大資の否定ではない。
あくまで、岩明均に焦点をあわせた違和感であり、作画が異なり岩明均以外の要素を含むのが作品の目的なのだから当然である。

#恋愛関係の言動がド直球
違和感なら、こちらのほうが大きい。
岩明均の恋愛は、関係が明白故に告白なぞ不要。
あるいは、やりきれない表情でしれっと聞く、言う。
つまり、作品の核心ではあっても見せ場ではない、という様式だった。
しかし、今回は大コマで台詞もでかい。
要素の1つではあったが恋愛漫画が如きで笑った。

#「修羅の刻」と「へうげもの」
虎彦が明智光秀を相手にしていた頃に、レイリは家康の後ろをとり穴山の相手をしていたのだなあと。
そしてへうげものでは穴山は出番なく2コマ名前だけ…。

複数の作品で矛盾なく両立できたり、あるいは作者の意図により扱いがここまで違うのも面白い。

#終盤の裸
どうして終盤で裸を見せたのだろうか？
岩明均は、序盤で悲劇、終盤ではかろうじて回避、というのが定番。
今回、レイリは思ってたよりも前向きである作品だと途中でわかるが、だったら侍に責められる展開はともかく、胸を露出する必要はない。
雪の峠やヒストリエの時代の悲惨を描くなら、強姦は必要な展開だったが、本作はそこまでは行かない。
読者サービスのようにも描いていない。
単純に、男女差の記号化だったのかもしれないが、わざわざ男が女を脱がせて小突くだけなのは、意味がわからない。

家康との絡みが多かっただけに、武田の後にレイリの人生をやるのか考えていたが、あくまで武田との関係で作品はさっぱりと終えた。

Bill Evans のドキュメンタリ「ビル・エヴァンス タイム・リメンバード」を見た感想

• アス比4:3
• もともと彼の知識があるなら、新しい情報は無い
• パンフレットが素晴らしい。9頁にわたって本編字幕が掲載されている。反面、エンドクレジットに使用曲が網羅されてたのに、パンフレットには無い。
• 情報の詳細は、【ビル・エヴァンス―ジャズ・ピアニストの肖像】を読むと良い。
• 例えば、マイルスデイヴィスに2つのコードを示されて書いたBlue in Greenの2つのコードが、GmとAaugだと本書にはある。
• 他にも、リディアンスケールを発展させたジョージ・ラッセルや、今年逝去したフランス音楽のミシェル・ルグランとの関係などは、映画には一切なかった。
• 以上の理由から、音楽的や歴史的な知識を求めるなら本を。
• 雑談の1つ程度の興味なら、本には無理な関係者の言動と音楽を見られる恩恵はあるので、この映画で充分。

彼の取り組み方を知りたければ、これを見ると良い。